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第三百二十八章 站稳阵脚（第2页）

作为白手起家的全球作家，大众文化时代的媒体明星，查尔斯-狄更斯可能是历史上第一个感受到同时身为艺术家，以及公众不断关注和崇拜的对象所带来的巨大压力的人。喜欢他的读者称他是史上最伟大的家，而讨厌他的人则嗤之以鼻，认为他是欺骗了一个时代的廉价文学小丑。

同时代的戏剧演员莉莉-兰特里也享受到了相同的待遇，1881年在伦敦西区剧院首次亮相的她引起了巨大的轰动，并在一年之后成为第一位接到商业代言的名人。拥趸赞誉她是商业代言风潮的开拓者，维多利亚时代最迷人的英国女性，保守派批评家则着力于描绘她与王室之间的风流韵事，以贬低其人格和成就。

进入二十世纪，电影在全球范围内广泛传播，头一个十年，美国的电影制作公司会不顾观众的反对，刻意隐去电影演员的真实姓名，因为担心公众的认可会促使演员要求更高的薪水，但很快，以查理-卓别林为代表的第一代好莱坞巨星便打破了这一人为制造的藩篱，成为美国明星制度的奠基人。自那时起，公众对明星的着迷，便远远超出了他们在大银幕、小银幕、留声机或者CD中留下的供给，他们的私生活开始成为头条新闻。

特别是美艳女明星的私生活。

伊丽莎白-泰勒、格蕾丝-凯莉、奥黛丽-赫本，再到布兰妮-斯皮尔斯、格温妮丝-帕特洛、安妮-海瑟薇，所谓的私生活，并不只局限于这些女人睡了谁，跟谁结了婚，又跟谁签了离婚协议——这只是明星叙事中的一部分而已。流行文化最明显也最重要的支持者，是年轻女性，她们最关心的，是女明星的形容外貌、穿着打扮、妆容风格与护肤技巧，任何让这些名人在大众文化的语境里蜕变为女神的要素。

而正是因为这些关注点太过“女性化”，太过“小家子气”，这些追星的年轻女性粉丝，连带着她们崇拜的女性偶像，都会成为传统主流社会调侃嘲笑的对象。

嘲笑柔弱的女性，嘲笑她们的社群文化，是最安全也最能获得共鸣的消遣。毕竟，在这个阶层无限细分的后现代社会里，已经很少再有什么公众人物，能像流行女明星这样，能获得如此广泛的关注度和知名度了。

所以，绝大部分，甚至可以说全部的流行女星，不管她们是靠电影、音乐还是……小电影出名，都会经历从迅速蹿红，名满天下，到毁誉参半，再到因为某个负面公众事件导致全网挞伐，熬过几年黑暗时期后谷底反弹，最终成功蜕变，开始以艺术家身份得到认可的全过程。

99%的人都会在其中一个阶段折戟，比如精神崩溃的布兰妮-斯皮尔斯，比如后继乏力的凯蒂-佩里，只有现在的碧昂丝，还有未来的泰勒-斯威夫特，这极少数天选之女，才能排除万难，站上无人可以撼动的山巅。

麦迪逊-比尔现在的状态，只是刚刚开始蹿红，第一波仇恨言论只有浪头部分抵达了海岸线而已，真正的惊涛骇浪，还在后头。

但这就已经够吓人的了。

虽然是麦迪逊-比尔的老板，但是韩易自诩还是能够在音乐性与演唱技法的评判方面保持公正的。客观地说，麦迪逊-比尔在《Bad Things》里的演绎，确实比上一世的卡米拉-卡贝洛要出色不少。卡米拉的嗓音条件难言出色，音域相当窄，低音靠硬挤出来的干瘪胸音，高音则是虚无缥缈，毫无力量，让人感觉像是随时要破音一般的头腔气声。而麦迪逊-比尔的嗓音，比这位Fifth Harmony的头号偶像要醇厚、丝滑、有力得多，声乐技巧方面也掌握得更加娴熟。

从刚才Mad City现场的那段现场演唱就能听得出来，比记忆中卡米拉-卡贝洛在iHeartRadio Jingle Ball现场半死不活，调都抓不准，小猫抓黑板式的演唱，不知道要强出多少倍去。

而且，哪怕跟原唱相比，麦迪逊也是稳压一头。大多数摇滚乐队的主唱都是大白嗓，Fastball乐队的主唱托尼-斯卡尔佐也不例外，他的长项是音乐创作，而不是现场演绎，那种在声音处理中对压抑颓丧情绪的精准把控，再让他练五年也追不上现在的麦迪逊。

但即使已经做到了这样的程度，为麦迪逊-比尔在《Bad Things》中的表现给出负面评价的乐迷仍然占大多数，至少在网络空间里是这样的。

许多人对歌手的容貌有根深蒂固的刻板印象，或者说，这是大部分普通乐迷评判音乐人的唯一标准，毕竟他们没有办法从歌曲质量上进行更加深入的分析——若是长得好看，那必然没有才华，只有Sia或者艾德-希兰这种中人之姿，方能说明他们的走红靠得是实力。

按照这一公式来计算，毫无疑问，麦迪逊-比尔会与布兰妮-斯皮尔斯、詹妮弗-洛佩兹和阿什莉-辛普森一起，被归类为空有一副漂亮皮囊的花瓶。

因为长得好看才获得这么多资源的Industry Plant，这是网民对麦迪逊最主要的抨击。其他恶评，包括说她根本没有创作能力，第一首单曲靠蹭，第二首单曲靠抄，嗓音平平无奇，不如老老实实在Instagram继续发照片当网红……反正任何能证明麦迪逊-比尔名不副实的推论和揣测，都被一股脑地加诸其身。