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他还掏出自己随身带着的竹笛,表示自己可以贡献乐器给他先把曲子演示一遍。
张灵道:“哪里是用竹笛的,得用竹板。”
文哥儿道:“将就将就!”
张灵拿他没办法,也就接过笛子给他吹了个节拍,吹完了,又给他编唱词。
这是用来街头卖唱的歌儿,特点就是很好唱,且唱词随便编,只要你给钱,我可以现编一段词儿夸你人美心善,只要最后用回“莲花落,落莲花”之类的结尾就好。
文哥儿一听就懂了,街头说唱艺术!
两人一个教一个学,相当地旁若无人。随行的文徵明几人已经离得远远的,唐寅是因为守孝期间不能碰这些吹拉弹唱的玩意,文徵明他们则是丢不起这个脸。
正是春日好光景,来虎丘游玩的人不算少,众人行至千人石听见《莲花落》,还以为是哪个乞儿在卖唱,定睛一看,却是个衣衫落拓的年轻人在教一个俊秀小娃娃学唱。
不少人驻足听完一曲,忍不住笑着问文哥儿:“你可知道这曲儿是乞儿唱的?”
文哥儿浑不在意地辩驳道:“乞儿唱得,我唱不得?乞儿吃饭用碗,我吃饭不能用碗?”
众人笑道:“好伶牙俐齿一小人!”
这小人在吴语之中延续古意,乃是小孩子的意思。
文哥儿也跟着王老爷子他们学过余姚话,混在吴语堆里听和说都是没问题的,见有这么多人围过来,他还兴致勃勃地给众人献唱一曲,问他们自己唱得对不对。
当地人对吴语辨识度是非常高的,连苏州不同县的口音都能听出来,更别说文哥儿这个从出生起就没回过南边的小子了。
他们闻言纷纷笑道:“你不是在江南长大的吧,说话唱曲都带着京师的口音。”有懂唱《莲花落》的,还当场给文哥儿揪了几个错处。
文哥儿虚心受教,跟着热心群众学了好一会的苏州话。等人群散去后,他才瞧见唐寅他们似乎在跟什么人聊上了。
文哥儿立刻屁颠屁颠地跑过去一问,才知道这位是个画师,叫周臣,也是苏州人,师从同乡陈季昭(主要是两家住得近,他又提着学费上门,人不好意思不收,就教他了)。
周臣初时跟着陈季昭学山水画,如今陈季昭年事已高,他便自己日夜揣摩。
近来他对画市井人物很有兴趣,便游走于苏州街巷之间物色感兴趣的绘画对象。
说起来他最近喜欢画乞儿,还是远远听到有人唱《莲花落》才循声而来,没想到居然会见到唐寅等人。
都是经常参加苏州前辈组织的各种聚会的人,彼此间哪有不认识的道理?
周臣知晓唐寅家有丧,先是宽慰了几句,接着便问起文哥儿的来历。
既然文哥儿跟张灵杵在一起,两边自然是认识的。
祝允明便把小神童的光辉往事给周臣讲了一通。
周臣听得一愣一愣的。
他出身十分寻常,读书远不如唐寅几人多,平日里把心思都放在钻研画技上。
听到文哥儿这出身、这学问、这名气,他心里颇有些羡慕。
好在他是个挺知足的人,旁人累死累活不一定能养家糊口,他能凭画技养活全家已经很不错了,何况他本身也极喜欢作画。
文哥儿对于出现在唐寅他们身边的新面孔也很感兴趣,两边一聊才知道这是个“行家”。
按照文艺界的分法,职业选手可以称为“行家”,不靠这个为生、跨行过来玩耍的就叫“利家”。
像苏轼他们这种纯画着玩的文人跨行作画,一般就被称为“利家”。
只不过“利家”这称呼一开始是用来嘲讽苏轼他们“全是文人意趣,毫无绘画技巧”而已,到后来元朝文人大多没啥出头机会,只能寄情山水、作画写曲,文人画大量涌入画坛,才演变出“行家匠气不雅,利家士气能高”的说法。
你技巧高,你匠气!
我们文人画才是最牛逼的!
像文徵明这样本业是科举出仕,副业才学学书画的,就属于传说中的“利家”了。
大概是由于他和沈周师徒俩都很有天赋,且都非常长寿(活到区区八十好几),平日里有的是时间琢磨绘画技巧,所以哪怕他们不是靠卖画为生的职业画手,画技也达到了行家水平!
看看人家,画着玩都能远超无数职业选手,在绘画史上留下自己的姓名!
所以,不管想干哪一行,都必须要活久点!
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